 其实短篇小说并不是人生的填空，而是对一个作家的终身磨砺。不论长篇短篇，我感觉都是越写越难，写作是不能抄近道的。就这个意义而言，我同意那请你原谅，我把这封信写得如此冗长，因为我没有时间写得简短句话：“作家就是写作困难的人。” 我很欣赏德国作家马丁·瓦尔泽的一句话：变美可能是痛苦所能达到的最高境界。因为人生总有痛苦，但是，我觉得文学的最终目的并不是把所有的痛苦变丑，而是变美。这里面有“美”“痛苦”这几个关联词，还有一个“境界”。 文学是能提升人的境界的。 文学可以写苦难、丑陋、沉沦，像郁达夫的《春风沉醉的晚上》里的陈二妹，那个被侮辱、被损害的，自食其力，生活过得很艰难的女工，她那么弱小，身处底层，却还没有忘记人的尊严，关爱着和她同是房客的年輕知识分子。 她以为他每天晚上出去是学坏了，她说：“以后我请你改过了吧！”生活把她逼到沉沦的边缘，但她的灵魂还是上升的。这个作品写于20世纪20年代，到了21世纪，我觉得它仍然具有震撼灵魂的力量。 有一个作家说，我有的时候的确对生活不恭敬，那是因为我渴望生活更神圣。 那么你写正面是否意味着你对生活畏畏缩缩，唯唯诺诺？不是的。我的作品里有时候也对生活不恭敬，那是因为我渴望生活更神圣。我说温暖的力量是强大的，是更不容易的力量、向善的力量，穿越了沉沦以后上升的力量、提升的力量，这需要更大的勇气，需要更高远的境界。 文学的源泉就是对人生不气馁，我觉得我们应该对生命怀有喜悦，对未来寄予希望。对人和自己生命力的信心、面对世界的信心，文学如果失掉了这些，我觉得它就没有存在的意义了。 这个世界是有疼痛的，文学要发现这种疼痛。文学不是麻痹人心的，而是要在疼痛中指出疼痛，还要有绝望中的希望。所以伟大的文学应该是直逼人性的，而且应该具有对时代和社会的超越性的特征。  那些优秀的文学无一例外，都能够表现它的民族最有生命力的呼吸、它的时代最本质的情绪，也应该能够代表它所处时代的最高的想象力。 文学应当有力量惊醒生命的生机，弹拨沉睡在我们胸中尚未响起的琴弦;文学更应当有勇气凸显其照亮生命、敲打心扉、呵护美善、勘探世界的本分。 文学最终是一件与人为善的事情。 一位我喜欢的已故诗人写过一首描写小狗的诗，一只与他的童年为伴的小狗。关于小狗的善良，他是这样叙述的： 它的善良恰如其分， 不比善良少， 也不比善良更多。 这是一只小狗的分寸，有时也提醒着我的写作态度。 小说写作的过程，也是写作者养育笔下人物成长的过程。同时，写作者通过这创造性的劳动，日复一日地消耗着也迸发着自身生命的生机。文学艰辛的魅力就在于此。 进步何其难，我唯有老老实实努力。 当代著名作家。主要著有《玫瑰门》《大浴女》《麦秸垛》《哦，香雪》《孕妇和牛》等。现任中国文联主席、中国作家协会主席。 责任编辑 晓歌 (责任编辑：晓歌) |
