 律诗是一种在格律的束缚中驾驭诗意的诗体。 那么意境和格律到底谁更重要呢？当然是意境更重要，意境是诗的灵魂，为了格律而损伤意境是不值得的。但一首好的诗应该是内容与形式的完美统一，毕竟那么多的古诗，很少有出律的。律诗就像一件艺术品，做一件出来不容易方显其精美。如果你不喜欢，或者觉得律诗这种体裁束缚了你的思维与表达，你可以选择其他的体裁。 一首律诗有四联，分别称为：首联，颔联，颈联，尾联。每联的第一句称为出句，第二句称为对句。一首好的律诗需要具备的因素： 1. 立意明确。 立意是一篇作品所确立的思想内容，作者的构思设想和写作意图等，主题要明确，意绪纷乱等于无题。 立意不明确的诗我们来看一例： 【七律】农村散步即景 街宽路净早脱贫，院绿楼红景物新。 万木冲天分左右，千花铺地扮冬春。 九龙照壁招商驻，四座牌坊待客临。 合作医疗民受惠，儿童无有辍学人。 此诗八句并列八种意象：街路宽，院楼新，万木冲天，千花铺地，九龙照壁，四座牌坊，合作医疗，儿童上学。意象堆砌，不分主次，立意不明确。 立意明确的佳作我们来看一例： 【七律】暮行即景 文/ 北居客（美国康涅狄格） 陌上流莺织锦归，村翁黄犬出篱扉。 几家新圃春泥湿，十里平溪岸草肥。 霞外飘笙疑子晋，桥头索句效玄晖。 明朝不管风和雨，藜杖浆壶入翠微。 2. 有诗味。 诗是一门语言艺术，它必须有意境有诗味。忌大白话，政治术语或者歌功颂德语。诗句不是快板书或者小品里的顺口溜，不是只要符合格律，任何话都可以入诗的。比如类似的这些句子最好避免使用：“一朵鲜花红又艳，刘胡兰是大英雄”；“昨日狂风太吓人，刮来刮去到凌晨”；“转眼春天来到了，我们都去学雷锋”；“三个代表谱新篇”；“福地精灵滋万物，神州熠熠寄祥恒”；“中华腾飞九州兴”；“健康平安多祥瑞”；“万古领袖XXX，日月同辉永不朽”；“威名华夏扬四海，感念丰功曜九州”。诸类的句子虽然内容健康也符合格律，但是缺少诗味。 我们来看一些有诗味的例子。 “纵使轻风吹皱水，眉低检点惜花人”---华山论剑（奥地利维也纳）；“幡然回首莽苍苍，故土离人几念长”---胶东人（美国康州）；“寒烟袅袅似轻纱，瘦叶枯枝水上斜”---蒹葭（澳洲悉尼）；“此身可在堪惊处，未识轮回雪压梨”---曼无（美国硅谷）；“秋水与人缘未了，牵情不独为莲花”---潜东篱（美国弗吉尼亚）；“浪逐风帆戏海鸥，云痕光影自漂浮”---飞流三千（美国佛罗里达）；“寒门寡草看残春，笑对清风一袖贫”---陈舸（加拿大多伦多）；“风戏萧疏新白发，浪欺褴褛旧青衫”---落日长河（湖南）。等等，太多太多，恕不一一列举。 3. 中二联（颔联和颈联）要求对仗。 几种常用的对仗方式： A. 工对。出句和对句的句型一致，词性也一致，对得工整就叫工对。名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，代词对代词，等等，颜色对颜色，数量对数量，地名对地名，方位对方位，等等。 比如： “数点梅开添秀色，几回梦醒念家乡---飞鸿（加拿大多伦多）；“千顷秋波烟漠漠，一帘朝雨意麻麻“---蒹葭 （澳大利亚悉尼）；“但见门前松子壳，难寻林下鼠精身”---张幼鸣（上海）；“杜宇一声伤塞客，冰轮千里到窗帷”---一公升眼泪（加拿大卡尔加里）；“两袖清风一辈勤，三朝趣事千回表”---刘春志（加拿大魁北克），“一片残垣难补色，半江烟水不沾泥”---西门错马（加拿大卡尔加里）。 B. 宽对。有时不想过分工对束缚思想，也可以放宽词性来对仗。 比如：李白的“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”，“外”方位词和“洲”名词算是宽对；又如：“屋檐袅袅炊烟起，庭院悠悠茉莉香”---依湾 （美国佛罗里达），“起”动词对“香”形容词；“白头老去魂何处，青眼归来路未明”---香水百合（澳洲悉尼），“处”名词对“明”形容词。 C. 流水对。同一件事按照时间发生的先后来作为同一联。 如：李白的“此地一为别，孤蓬万里征”，杜甫的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”；王维的“行到水穷处，坐看云起时”；“洗去沉疴留岁月，冶来新鼎固家邦”---南鱼北溟（美国新泽西）；“才怀前日事，复怆故人情”---思豪（美国弗吉尼亚）；“昨夜乍醒人此处，今宵烂醉梦何方”---相看不厌（美国加州）；“有怀伤别后，无语在君前”---J. Yang (美国 凤凰城) D. 反对。出句和对句中词义相反，有对比或映衬的作用。此种对仗比正对更胜一筹。 如：鲁迅的“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”。“新诗待续花兼月，旧梦重温醉与忧”---华山论剑（奥地利维也纳）；“曾经高酒梅花瘦，还记低眉香阁昏”---潜东篱（美国弗吉尼亚）；“酒把三杯痴醉少，歌讴一曲发呆多”---逢缘（美国纽约）；“欢场多有伪君子，宦海绝无真草包”---落日长河（湖南）；“出庙怅忧无锦字，入云嘹唳有孤鸿”---燕子（美国休斯顿）。 E. 扇面对。即隔句对：第一句对第三句，第二句对第四句。这种对仗不常用。 比如：白居易的“飘渺巫女山，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦”。 又如：“朗朗书声何处是，三家巷里访三贤。悠悠渔唱谁人应，八字桥头卖八鲜”---王香谷（澳大利亚）；“路虎头埋不见王，枝倾鸟去翻巢穴。梨花蝶舞又疑春，蛙戏声欢投玉玦”---刘春志（加拿大魁北克）。 4. 中二联尽量避免合掌。所谓合掌即颔联和颈联的出句和对句说的是同一个意思。律诗之所以不提倡合掌，是因为本身篇幅较短，花两句表达一个意思，太浪费字句。 比如：“斗转星移悲切切，境迁时过恨绵绵”，“但求儿饱暖，不冀子饥寒”，“甘与清流长作伴，岂随浊浪苟安生”，“手足关情当有讯，弟兄难聚少消息”，“早晚一炉香，晨昏三叩首”，“神州千古秀，华夏万年昌”，“天寒人语少，衣薄足音稀”。等等。 5. 中二联尽量避免四平头。所谓四平头即中间四句皆以同一类字起头。 比如：“天黑，雨大，草绿，人稀”（全是名词+形容词），“寄身， 顾影， 破浪，踏春” （全是动词+名词）， “繁星，碎叶，腐草，微风”（全是形容词+名词），“一路，半天，十年，满园” （全是数词+量词），“京口，瓜洲，玉龙，阳朔”（全是地名），等等。若一首诗里有更多句或者八句都平头则更不好。 6. 不规则的重复字要避免。律诗和绝句因为字数少，应避免同一个字不规则地重复出现。有些字重复了反而显得意境好，这类重字我们鼓励用。 比如：李贺的“天若有情天亦老”；崔颢的“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”；又比如“为春留取芳菲意，不许芳菲凋到零”和“来生若有湖山梦，应较湖山瘦许多”---华山论剑（奥地利维也纳）； “闲来检点旧文章，半卷温馨半卷凉”---邓世广；“白衣白犬三山外，红粉红尘一笑中”和“千夕云霞千夕有，一窗风景一窗休”---张海峰（美国硅谷）；“只因久立东风里，总觉东风是故人”---燕子（美国休斯顿）；“茫茫烟雨随帆去，寂寂苍天伴鹤留”---过客（美国洛杉矶）；“翩翩蝶舞眼前去，恰恰莺啼墙外来”---荷花清香（美国肯塔基）。 7. 句式尽量避免单一。 律诗之美，中间二联句式灵活也很重要，颔联和颈联的句式单一问题称为摞眼，一般来说中间二联避开这个问题，全诗就能避开句式单一这个问题。 (责任编辑：晓歌) |
