 这是笔者2021年8月29日写的一篇小文，曾在朋友圈引起强烈反响，阅读量达114万余。时至今日，已过四年多时间，有些事情已发生了变化，且已收录随笔集公开出版，故文末作了少许文字增补。 ——题记 我们曾经以为，文坛应该是文学的一片净土，作家是人类灵魂的工程师。因此，在我们的潜意识里，文学是多么圣洁，文学工作是多么崇高！可是，如今的中国文坛，真的是我们想象中的那样美好、那样清流荡漾、那样风正帆悬吗？否！当下的中国文坛，如果说不是一派污水横流、一片漆黑的话，起码是滋生着各种乱像的。也许有人会以为这是危言耸听，造谣惑众，真实的情况恰恰是如上所述，一点也不走假。仅以《人民文学》为例，其发生的一些现象，足可以让人目瞪口呆，无以言说。难怪那么多的网民发出如此振聋发聩的质疑：《人民文学》，到底还是不是人民的文学？ 据说，《人民文学》有个编辑叫刘ding，很牛“x”的八零后，在《人民文学》当着高高在上的编辑，同时就读北师大文学博士。此人年轻气盛，发表了不少作品，但真正作为名篇的，目前还未“横空出世”。而他所谓的“火而成名”，却是借在《上海文学》发表的一首羞辱作者的诗： 他把他的诗发给我 他把他的散文发给我 他把他的小说发给我 他把别人给他写的评论发给我 他的简历详细得可以当自传 他的作品和他的照片一样 没什么可看的 他重复以上动作，一次又一次 他如此执着、自信 但我越来越怀疑他并不存在 只是一个虚构，他比他笔下的 所有人物，都更像文学形象 那个无意中塑造他的作者 大概是个找不见主人的猴子 正在集市抓耳挠腮、上窜下跳 严格说来，这还算不上一首诗，更算不上一首好诗。但它为什么能堂而皇之地发表在《上海文学》这样一个大刊上呢？这是因为，刘大编占了一个比《上海文学》位置更高、权威更显赫的《人民文学》编辑的位置。因为高一级，这个位置可以吓唬或压制下一级，所以这种不像诗的诗，便无障碍地被发表了。 此时，刘大编出名了。 刘大编的出名，不是因为他的编辑水平和审美水准有多高，而是因为他作为一个占据中国文学最高位置的《人民文学》编辑的金冠能吓死人。于是，他出名了。他出名出在作为一个文学编辑，不是以发现和培养文学新人为己任，而是以羞辱、讽刺投稿无门、发稿无方的作者为能事。恕我孤寡陋闻，这在中国乃至世界文学史上，以羞辱作者为乐事者，恐怕除刘大编外，再难以找出第二人。 刘大编还借着《人民文学》最高位置的压倒性之优越条件，独辟蹊径地创造了互相交换的发稿权或曰权稿交易，开了文坛互相勾结、互相利用、暗箱操作的先河，带了一个以权谋稿、以权用稿的坏头。据有关细心人士统计，刘大编与各地默契交换用稿的文学刊物有十余家，其中还有一些地级市文学刊物竟也被“交换”。为着自己发稿方便，刘大编发稿、用稿不看质量，只看交换方不方便，只要方便，发稿就轻而易举，方便之门就洞然大开，即使作品劣到不能再劣，也一样登上“大雅之堂”。 请看2020年6月刘大编推上《人民文学》署名吧哑哑、题为《孩子们的海》的诗： 豆豆的海两岁 乐乐的海四岁 小树的海五岁 佳音的海八岁 海送豆豆一个大大的惊叹词：“哇噢～” 海送乐乐碧绿的裙带菜 海送小树圆圆的小石头 海送佳音小人鱼的传说 这首诗发表后，不少读者质疑：这是一首什么狗屁诗，居然一点也不脸红地登上中国文学的最高殿堂《人民文学》？人们不禁诘问：这么一首劣诗，如果说刘大编为了以权用稿装聋作哑、视而不见的话，《人民文学》的主编、副主编干嘛去了，他们为什么不出来作斧把关？ 当然，刘大编也不是一昧地高高在上，该谦卑的时候也谦卑的。譬如《人民文学》2019年6期，他为中国作协一名副主席编发了一首诗《我是一只咖啡色的小狗》，有读者评价说，这首诗发在县刊上，恐怕都会遭遇白眼。但它偏偏就堂而皇之地刊发在《人民文学》上。为何？没有什么为何，原因就在于为领导吹喇叭、抬大腿、拍马屁。此外无它！ 在这些歪风邪气影响下，地方一级的文学“权贵”们自觉或不自觉地受到传染、毒化、树歪而影斜，纷纷效法，以权用稿、以权谋稿乱像五花八门，文学评奖除了部分业余作者、无名之辈充充门面，相当一部分是“被关系”、“被领导”包揽的。如此上行下效，乱像横生就不言而喻、不足为怪了。 更为恶劣的是，近年来，文坛频添抄袭乱像到了无所顾忌、猖狂无度的地步。据媒体曝光，近年涉及抄袭的不仅有地方的作者、作协主席、副主席，省级作协的副主席也涉及多人。如此恶劣、如此无耻的怪像之所以能大行其道，难道不值得我们的反省和深思吗？ （晓歌 编辑） (责任编辑：晓歌) |
