 经验一：此刻， 就是你落笔最好的时辰和年华。 如果你不愿写、不敢写、不认真写， 那么你永远也不会知道， 自己如何才会写得更好。 趁年轻，趁有感，趁天色正好， 纸绵墨利，写下你的青春。 您偷懒，少动笔，这当然是不好的。 您是一个名副其实的“新手”，无论遇到什么困难，您都不该忘记：现在写下的每一行文字都是未来的资本。 如果您现在不训练自己的手和脑，使它习惯于条理性和“强行军”；如果您不抓紧时间鞭策自己，那么过上三四年之后，就会悔之莫及了。 ——契诃夫 经验二： 要规律，还要自律。 对并非立志成为作家的人而言， 每日写三千字或者好几页是难事， 但若抱定这样的坚定去做成一件事， 一个人的前途自是不可限量的。 因为做一项长期工作时，规律性有极大的意义。 写得顺手时趁势拼命多写，写得不顺时就搁笔不写，这样是产生不了规律性的。因此我就像打考勤卡那样，每天基本上不多不少，就写十页。 ——村上春树 经验三： 热爱你的生活，投入你的生活。 “问渠那得清如许？为有源头活水来。” 在写作前，须得自问： 你的生活清澈涌动，还是自闭干涸？ 内心不生动，是难以写出动人文字的。 生活充实，才会表白出、发抒出真实的深厚的情思来。 生活充实的含义，应是阅历得广，明白得多，有发现的能力，有推断的方法，情性丰厚，兴趣饶富，内外合一，即知即行等等。 我们欢喜读司马迁的文，认他是大文家，而他所以致此，全由于修业、游历以及伟大的志操。我们欢喜咏杜甫的诗，称他是大诗家，而他所以致此，全由于热烈的同情与高尚的人格。假若要找反面的例，要找一个生活空虚的真的文家，我们只好说无能了。 ——叶圣陶 经验四： 作文第一就要简练。祝越来越简练。 试着，删到一个字都不能再删为止。 简洁是大天才的特征（在希腊，是典范）。有人向普希金请教：“很早你就同烦冗为敌，同废话作战。教给我，如何才能巧妙地与简练为伍？” 不知普希金怎样回答。如果普希金授权我作答，我就写道：“先生，来信太啰嗦，祝简练。” 作文，第一就要简练。简练就是准确，就是达意。 文字的简练来自内心的真诚。 “我十二万分地爱你”，就不如“我爱你”。 ——木心 经验五： 像钱锺书一样做笔记。 或许记笔记这件事， 就是你以笔作杖， 风尘仆仆在书山里跋涉， 你要耐得住枯燥与寂寞， 还要降伏得了浮躁与诱惑， 走到山穷水尽，走到柳暗花明， 等回过头看， 身后蜿蜒一路的文字，已遍地成金。 许多人说，钱锺书记忆力特强，过目不忘。他本人却并不以为自己有那么“神”。他只是好读书，肯下功夫，不仅读，还做笔记，不仅读一遍两遍，还会读三遍四遍，笔记上不断地添补。所以他读的书虽然很多，也不易遗忘。 做笔记很费时间。锺书做一遍笔记的时间，约莫是读这本书的一倍。他说，一本书，第二遍再读，总会发现读第一遍时会有很多疏忽。最精彩的句子，要读几遍之后才发现。 《管锥编》里，在在都是日札里的心得，经发挥充实而写成的文章。 ——杨绛 经验六：朝生活俯下身去， 养成随时留心随时积累的习惯。 随手写写， 就当你在用文字给日子素描， 总有一天， 日子会因你的一笔又一画变得栩栩如生。 要天天记，养成一种习惯。刮一阵风，你记下来；下一阵雨，你也记下来，因为不知道哪一天，你的作品里就需要描写一阵风或一阵雨，你如果没有这种积累，就写不丰富。 经常生活，经常积累，养成观察研究生活的习惯。习惯养成之后，虽不记，也能抓住要点了。 这样，日积月累，你肚子里的东西就多了起来。写作品不仅仗着临时观察，更需要随时留心，随时积累。 ——老舍 经验七：行稳方致远， 下笔要“悠闲”不要急。 写字时， 学会跟文字愉悦地相处， 而不是抽着小鞭子， 驱赶文字做你表达的仆役。 同样一件事，一个人可以说得娓娓动听，使人如同身临其境；另一个人也许说得索然无味。 要把一件事说得有滋有味，得要慢慢地说，不能着急，这样才能体察人情物理，审词定气，从而提神醒脑，引人入胜。 急于要告诉人一件什么事，还想告诉人这件事当中包含的道理，面红耳赤，是不会使人留下印象的。 ——汪曾祺 经验八：要紧的是， 写“人类对自己的关心”。 给想当作家的你， 也给喜欢翻看小说的你， 可当作品评小说优劣的一个标准↓↓ 小说是要感动，不要虚浮的刺激。 因此，第一，故事的惊奇，不如人与事的亲切； 第二，故事的出奇，不如有深长的意味。 假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。 小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。 ——老舍 经验九： “一定要看我们自己的古典作品”。 中文， 可能就是我们生来自佩的“文化宝玉”。 若你从不少“为什么要多读书” 的热文中，见识过中文的惊艳， 就知道一旦投入， 她回馈给你的是何种惊喜了。 学一点对仗对语言是很有好处的，可以摆脱一般的语法逻辑的捆绑，能够造成语言上的对比和连续，而且能造成语意上较大的跨度。 我写过：“夏天，一地浓荫；秋天，满阶黄叶”，这就比用完全散文化的语言省了很多事，而且表达了很多东西。 所以我劝你们，不要只看当代作家的作品，只看翻译的作品，一定要看看我们自己的古典作品，古典散文，古典诗词，包括散曲，而且自己锻炼写一写，丰富我们中国人的特有的语感。 没有语感的、或者语感迟钝的作品不会写得很美。 ——汪曾祺 经验十： “写不出的时候不硬写”。 文字值得敬畏， 写作是件严肃的事。 当一杂志社问“创作要怎样才会好？”， 鲁迅给出的答复如下（摘录）—— 正如我虽然会说中国话，却不会写“中国语法入门”一样。不过高情难却，所以只得将自己所经验的琐事写一点在下面—— 一，留心各样的事情，多看看，不看到一点就写。 二，写不出的时候不硬写。 三，“模特儿”不用一个一定的人，看得多了，凑合起来的。 四，写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字，句，段删去，毫不可惜。 五，看外国的短篇小说。 六，不生造除自己之外，谁也不懂的形容词之类。 ——鲁迅 责任编辑晓歌 (责任编辑：晓歌) |
