  山田洋次题字：通过电影愿世界和平！  ◆孙佳音 “我出发前还在犹豫，到底还要不要来上影节，但最后我还是来了，这也许是我最后一次到国外参加电影节了。”昨晚的金爵盛典上，有一位上海国际电影节的老朋友——91岁的日本国宝级导演山田洋次。这是他第八次来到上影节，更把自己第九十部电影作品《你好，妈妈》的世界首映留在了上海。 山田洋次与上海国际电影节，与上海，与电影之间，有讲不完的故事。昨天出发去红毯前，他接受了晚报的独家专访，跟我们分享了其中重要的那几桩。 1 昨日难忘忆谢晋 “中国电影的历史是从上海开始的，还在上世纪30年代的时候，上海就做出了许多优秀的影片。”小时候住在中国东北的山田洋次（其父在南满铁路公司工作）对中国电影很熟悉，“我在学生时代就看过《渔光曲》，直到现在我还能唱出《渔光曲》的歌。”说罢，他哼了起来，时光仿佛在倒退。“后来，我结识了谢晋导演。谢晋导演不仅是一位知名的电影导演，还是一个充满魅力的人。每次来上海他都会请我吃饭，一起畅谈，有时候就是为了见谢晋导演，特地来参加上影节，这真是一大乐事。”已经迈入鲐背之年的山田洋次回忆起老友，有点伤感，在谢晋导演去世后，他曾特意赶来上海看望谢晋家属，以前每次来上海他都会去扫墓，“我们因电影结缘，他的精神，一直鼓舞着我，让我至今热爱拍摄电影”。 1999年，山田洋次带着在日本国内引起轰动的作品《新的旅程》参加上影节，荣获金爵奖最佳导演奖，是谢晋亲自给他颁的奖。再久远点，从1995年受邀参加第二届上影节算起，2005年参加山田洋次作品回顾展，2007年出席日本电影周，2016年带着《如果和母亲一起生活》到上影节参加展映……这个夏天，山田洋次第八次来到上海国际电影节，来到影城一号厅，他带来了自己的第九十部导演作品《你好，妈妈》，“这个电影院我曾经来过，但是今年再来，好像非常有新鲜感”。山田洋次说，“看到这么多年轻的面孔，这么多热情的观众，我被深深感动。”导演的脸上挂着电影人独有的青春和幸福，他还说，上影节诞生时，是电影产业非常辉煌的时代，“现在是行业比较困难的时期，但是这里仍然生气勃勃，很多电影人和电影汇集到这里，给我们所有电影人带来希望”。 2 关照现实新影片 “我年纪大了，也不够聪慧，请大家带着包容的心态，对我的新作品温柔以待。”在《你好，妈妈》的第一场放映开始之后，山田洋次走进了媒体见面会的现场，“这部作品和过去拍摄的妈妈不同”。电影里，大泉洋饰演的人力主管昭夫发现已经守寡多年的母亲福江（吉永小百合 饰）陷入爱河后，一度强烈反对，但后来，他接受了母亲去寻找新的恋情。“其实，我的母亲也经历过离婚和再婚，正如电影中一样，儿子会对母亲的恋情纠结、反对，经历过痛苦，但我后来觉得，母亲也是女人，经历恋爱，是理所应当的事情。” 老年人的爱情背后，《你好，妈妈》关照的依旧是日本的社会现实。在大公司做人力主管的昭夫住在高档公寓里，棘手的工作难题让他每日绷紧了神经，雪上加霜的是，他正处于与妻子离婚的边缘，与大学生女儿的关系也并非一帆风顺。去东京的老城区看望母亲福江，在推开门就能看到美丽绣球花的老房子里，听着母亲温柔的话语，昭夫逐渐得到一种心灵的平静。山田洋次说，他这次想把镜头对准老城区：“和新城区不同，这里有整齐排列的老旧房屋，房屋的尽头有看起来和天空一样高的树，树下走着很多普通又平凡的人……”他想把这些观察都印刻到银幕上，用自己最擅长的电影语言细致地描绘，拍摄出这个具有江户时代感的古老街区里人们的生活，那些把这里当成故乡来来往往的男女老少的人生，以及他们活着的喜悦与哀愁。 3 真假之间寅次郎 “我之前拍的《寅次郎的故事》，也是讲普通人的故事。”哪怕山田洋次不主动提起，给无数人带来欢笑和眼泪的寅次郎，也始终是绕不开的一个话题，因为从1969年第一部问世，到2019年第五十部问世，整整半个世纪，《寅次郎的故事》作为史上待机时间最长的系列电影，陪伴了几代观众，“我只是把普通日本人的生活感受，即我自己的生活感受集中起来，把它形象化的过程塑造了寅次郎这么一个人物。” 但从生活到喜剧，再至看起来疯疯癫癫不着调的阿寅，导演又是如何做到顺滑过渡的？山田洋次举了一个例子：“我们的道具师会认真考虑各种道具的安排，寅次郎家吃晚饭的时候，如果正是秋天，那菜肴最好用秋刀鱼，蔬菜中的西红柿已经落市，最好别用。”他说道具师还会根据四季变化，千方百计地为院子配备时令花卉，“寅次郎这位现实生活中绝对不存在的虚构人物，也就是一般来讲真实感极淡的人物之所以令人感到真实，是这种一丝不苟地对待每件微不足道的小事的工作态度所赋予的。”山田补充说，“我们保存着影片中寅次郎家用的所有道具，每周都要擦一次，而且精心使用，寅次郎的提包也尽可能不换新的，缝缝补补，一个用上十年。” 4 快乐电影还要拍 除了《寅次郎的故事》，中国观众最熟悉的导演作品大约是《幸福的黄手帕》和《远山的呼唤》，那是一代人关于爱情的美好回忆。不过，山田洋次还“继承”日本电影大师小津安二郎的衣钵，用致敬其经典之作《东京物语》的《东京家族》及其后续的《家族之苦》系列，在80岁之后再次站上了导演事业的巅峰，家庭成员之间的喜乐和矛盾，这次征服了更年轻一代的观众。 从业超过60年，山田洋次始终是日本最卖座的真人电影导演之一。对于此，他说没有秘诀，如果有，那便是真诚。他说，有的电影从感性上直接打动观众，通过音乐和画面，强制地把观众推到悲伤的气氛中去，使之流泪，但他努力追求的，始终是让观众看着画面同时自己在脑海里形成强烈的形象，为这个形象所感动，以至流泪，“眼泪应该是自然地、不知不觉地流淌下的，这种效果只有从现实主义的作品中才能得到。”他说，那些暴力血淋淋的场面，他是怎么也没兴致去拍的，“我根本就不想用流血如注的镜头去吓唬人，用女人的裸体来刺激人。”他说，作为创作者不能与现实脱节：“我要作为一个市民生活下去，把日常生活中接触或感受到的最激动人心的事，逐渐搞成雏形，在反复构思中形成骨骼，最后成型。”虽然不会随身带一个小本子记录下灵感，但导演如今依然会在创作每一个剧本前，去观察，去采访。他说，刚刚制作完成《你好，妈妈》，还没来得及构思新的电影，但未来依旧想要把轻松愉快的情绪延续到作品中，“越是困难的时期，越希望能让大家看到快乐的电影。”他说，要是能将生活中复杂而丰富的感情带进笑声里，那再理想不过了，“能够让观众感受到切肤温暖的作品，我一直想看，也一直想拍。” 采|访|手|记 忙碌的老人 山田洋次今天就赶回日本了，回去继续工作，继续琢磨剧本，“9月有一个导演的舞台剧要演出，元旦还有一个话剧”。 山田洋次在上海的时间，满打满算，不超过72小时。但这三天里，快要92岁的老人做了许多许多事。 他参加媒体见面会，来到《你好，妈妈》的第一批观众面前，他接受媒体踊跃的提问，也接受观众热情的掌声，他与大家合影，笑得很甜。 他见了贾樟柯，见了李睿珺，见了顾晓刚，他说能与这些优秀的中国青年导演见面，是他飞来上海的巨大动力，他在银星一楼的咖啡馆为顾晓刚“献计”，“你的《春江水暖》要是拍第二部，可以讲这样一个故事……”聊起故事和电影，就兴致盎然。 他挤出时间看了一部日本新片《消失的情人节》，“这部新片还没看过，正好在上影节展映，快去看看。” 他再一次踏上金爵盛典的红毯，参加闭幕仪式，他跟大家分享自己一直以来的创作态度，“小津安二郎把拍电影比作做豆腐，有一次做得难吃，下次顾客便不会再来，所以必须每次都做好吃的豆腐，这确实很难，但必须要坚持。” 然后，他还吃了许多一直想吃的美食。吃了陶陶居，吃了云和面馆，吃了茂隆打包回酒店的红烧肉，吃了朋友送来的手工水饺，昨天走红毯前还垫了点法华汤包馆的外卖，“鲜肉的、咖喱的、荠菜的，都尝了尝，还喝了老鸭粉丝汤呢”。与其说山田洋次导演爱这些街边的美食，不如说他特别爱这人间的烟火，爱平凡生活里的温柔与善良。 责任编辑：日升 |
