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《红月亮之武陵山歌》作为一部小成本投资的电影，尤其是由没有经过任何专业训练的导演带领着一帮不太专业的电影人拍摄的，加之时间、地理、资源等条件的限制，还存在着许多艺术上不成熟甚至很幼稚的缺陷和不足。但尺有所短，寸有所长，正是由于他们不专业，反而没有了束缚，没有条条框框的限制，在许多方面取得了意想不到的效果，达到了很高的艺术水准。我不止一次对卢玉波说过，你艺术天分确实很高，缺乏的就是基础知识的训练。一个设想可能窜到九霄云外，别人难以望其项背。一个臭主意可能就掉到了沟里，让人笑掉大牙。这时候他就会说，那就全靠王老师托着了，别让我翻到沟里去。正是他这种不拘一格，天马行空的艺术驰骋，才描绘出了一幅独具特色的图画，拍出了一个与众不同的电影。 本文不全面评判影片的艺术成就，只就几处比较出彩的地方进行一些分析，以利观众朋友在观影时欣赏。 1、人物。电影中几个主要人物王麦根，静茹，纪光明的塑造基本是成功的，但我觉得更为出彩的是几个配角不起眼的小人物，这里面以菊香尤为成功。她刚出场是个典型的农村里那种风骚妖艳的小寡妇，在众人面前卖弄风骚，勾引王麦根，举手投足都带着一股骚味。但经过与麦根、静茹等人的接触了解，特别是得到麦根的理解同情，最后华丽转身，蜕变成为一个心地善良，善解人意，富有同情心的农村大嫂。特别是她最后远嫁他乡坐在花桥里望着麦根流露出的怜惜、无奈、不舍的眼光，可以读懂她内心翻滚着多么复杂的感情波澜。其次是冉启培。影片没有简单的把他刻画成张牙舞爪的反派，没有反面人物脸谱化，而是设身处地的站在他的立场上设计他的行为，语言，包括形象，他的英俊小生的形象足以和纪光明媲美。他自认为所做的一切都是正确的。他烧山歌资料，殴打王麦根，是源于他主管宣传的公社委员身份的职责所在。后来他去骚扰菊香，强奸静茹，也是他在被撤掉委员身份后发泄不满的冲动所致。他其实也是一个悲剧人物。他之所以落到仓皇出逃矿难而死的悲惨下场，一方面是他性格缺陷使然，一方面也是当时那个时代背景造成的。再次是武装部长，虽然出场不多，但三言两语，两个动作，就把一个军人出身，嫉恶如仇，坦荡正义但又带点小狡诈的农村基层干部刻画得栩栩如生。还有板着面孔的公社女干部，受冉启培指使又不愿烧资料的民兵，都是寥寥几笔，一个动作就把人物的心境袒露无遗。 2、场景。影片里最为出彩的一场戏是静茹夜探王麦根。在这场长达五分钟长的戏里没有一句台词，通过静茹深情的抚摸，含泪的拥抱，直到麦根推开静茹，静茹离去关上门，再到麦根泪眼相望静茹的背影这一连串的镜头组接，再加上音乐的烘托，把这场戏渲染的淋漓尽致，无声胜有声，动人心魄，催人泪下。 3、台词。整部影片台词语言精练，准确，到位，不拖泥带水，没有废话，特别是纪光明和王麦根最后见面时的台词处理，言简意骇，恰如其分，感人至深，堪称经典。在讨论设计这场戏时，遇到的最大难题是，兄弟俩经过二十多年的误解与等待，见了面应该说些什么。此时此刻千言万语涌上心头，但说什么都不足以表达他们彼此的心情，都是废话，但又不能不说。最后我提出，一定要说一句最没有意义，不带任何感情色彩的大白话。我这样比喻：感情就像一道闸门，闸门越高，感情才能积蓄的越多，水位越高，闸门开后水流冲击的力量才能越大。但闸门开后感情释放了，也就释然了，心里那股劲也就泄了。现在我们就是不开闸门，要憋住，要把这种感情表白永远的留在他们二人心里，也留在观众的心里，慢慢回味，细细咂摸。卢玉波绞尽脑汁想了三天三夜（事实确实如此），最后才想出了这么两句台词：纪光明说：兄弟，我叫纪光明，是个知青。王麦根说：我叫王麦根，本城知青。细心的观众可以看出，这其实是他俩第一次见面的互相介绍，不过此时的静茹变成了明静，寓意时代的发展和人物命运发生的变化。不是自吹，就这场戏的设计和台词处理，绝非一般电影所能为，就是给个奥斯卡奖也不为过。（笑） 4、音乐:整部影片优美动听，清新自然，既有浓郁的乡土气息，也透露出鲜明的时代特色。有些音乐段落很好的渲染了气氛，如静茹夜探麦根一场。特别是主题歌，对于渲染主题，烘托气氛，塑造人物起到了至关重要的作用。全片共有七首歌，这对于一部百十分钟的电影来说确实是够多的了。但观众看起来并没有感觉歌曲繁多，而是十分欣赏。这是由影片的内容决定的，但更重要的是每一段音乐，每一首歌都不是可有可无硬贴上去的，而是和剧情发展，人物命运紧紧相连不可或缺的。这也是影片鲜明独特的艺术特色之一。 5、色彩：电影是在与世隔绝有几百年历史的土家族山寨拍摄的。少数民族独有的民居、服饰、语言，构成了影片特有的民族色彩。险峻的高山，满山的红叶，宽阔奔流的大江，葱茸碧绿的翠竹，展示了祖国山水的秀美景色。这一切都极大地丰富了影片的色彩，给人以赏心悦目的美感。  (责任编辑：晓歌) |
