|
这是松山芭蕾舞团的第15次访华之旅。而森下洋子的婆婆，日本第一代“喜儿”扮演者松山树子，也早已将衣钵传承。 从1955年到2017年，一个日本芭蕾舞团一直在坚持讲一个中国故事，一讲就是60多年！ 这个故事是发生在抗日战争时期，中国人耳熟能详的《白毛女》。 舞剧编导清水哲太郎说：“用芭蕾舞《白毛女》给中国观众带去感动，这就是我们日本人的赎罪。” 白毛女串起几代情 5月19日晚，人民大会堂，松山芭蕾舞团主演、69岁的日本“喜儿”森下洋子身穿周恩来总理送的舞蹈服，第一次站在这个舞台上。 白毛女的故事在中国家喻户晓，歌舞剧、影视版《白毛女》感动了几代人，其中也包括日版《白毛女》的创作者、松山芭蕾舞团创始人清水正夫和松山树子。
松山芭蕾舞团创始人清水正夫和松山树子 1952年，周总理向日本赠送一份电影《白毛女》拷贝，清水、松山夫妇观看后大受感动，创作出世界上第一部芭蕾舞剧《白毛女》，由松山担纲出演第一代“喜儿”。 1955年，松山树子首次访华，当时周总理对她说：“下次带着《白毛女》，大家一起来。”正是这句嘱托成就了日版《白毛女》首次在华公演。
1958年，日本松山芭蕾舞团《白毛女》在天桥剧场演出时的节目单封底和封面 3年后，松山芭蕾舞团的《白毛女》先后在北京、重庆、武汉、上海举行了公演，所到之处均引起巨大反响。70年代，甚至出现过一批不远万里前来、深夜排队买票的“松山粉”。 时光流转，由松山树子、森下洋子婆媳俩倾情演绎的《白毛女》已走过60多个年头。 在最新改编的芭蕾舞剧《白毛女》中，清水正夫之子、编导清水哲太郎加入多名“白毛女”，与森下洋子共同起舞，以坚定舞姿控诉着旧社会的残酷不公。 感染力的秘密 芭蕾舞剧一开场，一群“喜儿”哭喊着涌上舞台，她们的悲惨与痛苦跨越舞台，在观众席上蔓延开来，瞬时把人们带回那个年代。
松山芭蕾舞团的《白毛女》一直以来都以强烈的感染力著称。观众看完经常饱含泪水、起立鼓掌。这也是松山芭蕾舞团冲破各种阻力，在日本各地公演《白毛女》的动力。 虽然日本历史上也有遭遇压迫的劳苦大众，具备理解《白毛女》的基础。可这毕竟是一个发生在抗日战争时期的中国故事。 为此，舞团的成员必须克服重重困难，理解孕育这个故事的中国革命，了解创作这个故事的时代背景，才能真正读懂喜儿、读懂大春、读懂中国老百姓，读懂中国老百姓的苦难和希望。
松山芭蕾舞团来到延安，寻找《白毛女》的根 在排练中，清水哲太郎感到演员情绪不到位，冲到饰演老百姓的演员面前高声嚷到：大春回来了，情绪，情绪！卢沟桥事变已经发生了！日本开始侵略中国了！情绪、情绪！ 他也转向“大春”，指着他的八路军袖标说：这是什么，这是责任，责任！
清水哲太郎在排练现场调动演员情绪 当舞蹈最后，八路军解救出喜儿，剧情走向最高潮时，伴随着“太阳就是毛泽东，太阳就是共产党”的歌声，台上的演员热泪盈眶，台下的观众也感动不已。 向中国人民谢罪 演出结束后，松山芭蕾舞团的一众演员，用中文喊出“我们日本人，究竟何时喊出我们的感谢和谢罪”，现场爆发出最为热烈的掌声和喝彩声。
“我们坚信，正因为我们是真正的日本人，在这里上演芭蕾舞剧新《白毛女》有着巨大意义。”两名松山芭蕾舞团演员的开场词语气坚定。 “一切为了中日友好，这是感谢、谢罪。”森下洋子说。在前辈们工作过的地方表演，她感到无比幸福。
松山树子（左）和森下洋子（右）扮演的“喜儿” 松山芭蕾舞团创始人清水正夫曾这样定义自己，他说：“我是最爱中国的日本人，我也是最爱中国文化的日本人，我更是向中国人民谢罪的日本人。” 1975年，北京艺术团在日本演出时，右翼分子威胁用定时炸弹破坏演出，清水正夫凛然不惧，出资聘请日本少林寺为中国北京艺术团保驾护航。 不仅如此，每当松山芭蕾舞团来华访问演出时，他们都主动前往抗日战争纪念馆、延安等中国抗日圣地，并代表日本忏悔谢罪，与当地的人民交流联欢。 2008年，清水正夫离世，他的下一代继承他的遗志，呵护着日中人民的友谊。 如今，松山芭蕾舞团和她的《白毛女》确实如清水正夫所愿，已经成为了中日友好的象征。
电影版《白毛女》饰演者田华与清水哲太郎、森下洋子激情相拥
|
