■以王昆等为代表的第一代“白毛女”朴实本真；以郭兰英等为代表的第二代“白毛女”融入戏曲表演方式；以彭丽媛等为代表的第三代“白毛女”结合中国民乐与西方声乐特色，演唱更为科学化；而作为第四代“白毛女”，雷佳将斯坦尼表演理论中的真实性体验融入中国戏曲程式化表演 歌剧《白毛女》全国巡演昨在上海大剧院与观众见面。 文汇报记者 叶辰亮 摄 文汇报报讯 （记者 徐璐明）2015年是歌剧《白毛女》在延安首演70周年。昨晚起，由文化部组织复排的歌剧《白毛女》在上海大剧院连演2场。此次演出由文化部艺术司、中共上海市委宣传部、上海市文化广播影视管理局、上海大剧院艺术中心承办。 《白毛女》是毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》公开发表后，延安鲁艺在新秧歌运动中创作出的中国第一部新歌剧，也是民族歌剧的里程碑。它把西方歌剧艺术与中国革命历史题材融合，采用中国北方民间音乐的曲调，吸收了戏曲音乐及其表现手法，在歌剧中国化的道路上迈出了坚实的一步。 此次歌剧《白毛女》复排，凝聚了几代艺术家和多个艺术院团的集体智慧和心血。令人动容的是，此次复排过程中，歌剧原作者之一、年逾九旬的贺敬之亲自为《白毛女》新剧本把关；著名歌剧表演艺术家、第二代“喜儿”的代表郭兰英专程从广州赶到北京，辅导演员排练长达20余天；第三代“喜儿”代表人物彭丽媛多次抽出时间审看和指导剧目修改，还专门给主演上课，做示范。总政歌舞团一级演员雷佳此次在剧中饰演女主角喜儿，用同事的话说，“长达两个半小时演出，雷佳不在台上的时间只有十分钟。”雷佳表示，“每次舞台表演都是全新体验。我从上台那一刻，弦就是绷着的，没有一刻松懈。小到每次台步，都要仔细推敲走几步。”国家话剧院一级导演张奇虹，北京电影学院教授、博士生导师侯克明分别担任舞台剧和3D舞台艺术片导演，中国交响乐团团长、著名作曲家关峡担任音乐总监，中国歌剧舞剧院一级编剧黄奇石担任文字统筹，中国歌剧舞剧院交响乐团常任指挥刘凤德担任指挥，总政歌剧团一级舞美设计莽珊珊担任造型设计。中国歌剧舞剧院歌剧团、交响乐团参加演出。 在演出间隙，记者发现82岁高龄的上海歌剧院女高音歌唱家任桂珍也坐在观众席上。她告诉记者，她舞台生涯的第一部歌剧就是《白毛女》。因此，再次听到这熟悉的旋律，感觉格外亲切。“台上的年轻演员演得很好，看得出他们为揣摩人物和时代背景做了很多努力。”任桂珍说，“一部演了70年的歌剧至今仍然让我感动得热泪盈眶。只要能抓住时代的脉搏，民族歌剧还能发挥更大的潜能。” 此次复排在继承的基础上，更加突出了人性化和时代感。担任本剧音乐总监的作曲家关峡为此次《白毛女》新创作了唱段《我是人》。 文化部副部长董伟，上海市委常委、宣传部部长董云虎，市人大常委会副主任钟燕群，副市长翁铁慧，市政协副主席方惠萍等观看了演出。 (责任编辑：树说) |
