  梦回吹角连营（后记） 风轻云淡，从这些年我填词中选出百首整理成册，印成小书，馈赠亲朋好友，茶余饭后，品读一笑，内容如书名《塞北江南词百首》。 我喜欢宋词，尤其喜欢苏轼、辛弃疾、王安石、岳飞、陆游、张孝祥、陈亮等人为代表的豪放词派作品，＂大江东去，浪淘尽、千古风流人物＂、＂驾长车，踏破贺兰山缺＂、＂醉里挑灯看剑，梦回吹角连营＂、＂众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处＂，体会金戈铁马，气吞万里如虎的壮志豪情。 我也喜欢柳永、李清照、李煜、欧阳修、秦观、晏殊、周邦彦等人为代表的婉约词派作品，或许能够从＂自古多情伤离别，更那堪冷落清秋节＂、＂问君能有几多愁，恰似一江春水向东流＂，＂昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路＂，从中感悟晓风残月的人生百态。 旧体诗词有严格的韵律要求，我不过新词套旧曲，按宋人的词牌码字，借长短句托物寄情。词与律诗相比，如同古体诗中的自由体，更朗朗上口。词根据不同词牌，一般分上下阙(自然段），也有长调多段落的，词牌句数不同，据说字数最少的词牌16个字，最长的词牌270个字。词牌中每句字数多少也不等，从1个字到11个字都有。词的韵脚压在句尾，所谓韵应该是汉语拼音中的韵母。全词要根据词牌要求压韵，韵脚却可以由填词者选择，我大体会依规填词。 我的词，字数排列和韵脚要求与所填写词牌大体相符，音律平仄不论。为尊重原词牌格律，除标明所填写出自词牌名称外，特别加注＂调近某词牌＂，也就区别出新词旧曲之异同。现在依照词牌填词者众，如我特意标明仅＂调近＂某词牌者寡，也算如实告知。 诗言志 ，词言情，这样区分其实也不尽然。友人中国青年报原社长徐文新，在他的新著《指尖上的风》一书文章中，引用了我的两首词，并点评道，这或许是＂现代杂言诗＂、＂现代词＂，并说现在这样填词的人很多，他的这本大作三十多万字，将中国诗词历史来龙去脉娓娓道来，大家之言，甚是感佩。 这次应我所请，文新欣然命笔为本书作序，文字生动重情，颇有见地，感激之余，他所言＂范例＂实不敢当，仅是勉励之意。 做为新中国同龄人，我们这一代人，有过跌荡起伏的人生，回顾过往，用词长调小令记录，市井江湖，庙堂商海，也算得上回忆滿滿。如辛弃疾《清平乐·独宿博山王氏庵》词：＂平生塞北江南。归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。＂ 我喜欢唐诗宋词，中国古诗词中，律诗分为五言诗和七言詩两种，而宋词似乎更通俗易懂，不拘泥对仗和七言句式。宋词的长短句，或更符合音律，朗朗上口，宋词词牌有上千格式，各词牌有极严格规制，原本它为伴曲而唱，依律而为，非我所及。只想借用古人词牌格律，用长短句形式羁旅咏物。我填写的词，规类于现代词也好，打油诗也罢，运用形象思维，赋比兴，聊表心迹，读来上口、记事述怀，可供浮想联翩即可。 对我而言，借宋词旧词牌，填写现代词，更多是有感而发，既不奢求成为诗人登大雅之堂，也无意创新另辟蹊径，仅仅是借题发挥的喜好。我的诗词集自印成书，馈赠友朋，以文会友，与熟人分享。凭借诗词歌赋，多些壮岁康慨，少些顾影自怜，忘却＂廉颇老矣，尚能饭否＂。我驾驭词曲能力有限，与平生经历过的事业工作一样，信马由缰，平淡无奇，随遇而安。 我填写的每首词，特别在标题上注有韵律接近某词牌，既说明出处，也免去对照原词牌字斟句酌的纠结和挑惕。长调短令，百十字之间，以璀灿若星、博大精深、姹紫嫣红的宋词文体，填写所思所想，不拘音律，追求＂婉约似水，豪放如风＂，了却寄情山水，托物明志的愿望。 本书由《中国青年报》原社长徐文新作序，国家人社部原副部长杨士秋题写书名，黑龙江画家刘辉所赠油画用于封面，深圳市书画家协会副主席林延岳为扉页题字，都是几十年挚友，在此一并鸣谢。也感谢为本书排版印刷给予大力支持的友朋们。 （林小仲2022年1月于北京居所） 责任编辑晓歌 (责任编辑：晓歌) |
