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在云南昆明滇池东岸，曾有着滇池重要的古渡口，现新建成一个“国立艺专旧址公园”，同时，也揭开了一段尘封了80多年的往事，国立艺术专科学校在昆明的日子越来越清晰地展现在世人面前。 1937年7月，抗日战争全面爆发。8月，日军入侵上海，杭州危急。已创办10年的全国最高艺术学院——国立杭州艺术专科学校奉命撤离，由校长林风眠、滕固，教师潘天寿、吴弗之、张振铎，学生赵无极、朱德群、彦涵等率领全校师生200余人，由浙赣入湖湘奉命至沅陵，与正在内迁途中的国立北平艺术专科学校合并称艺术专科学校，简称国立艺专。 国立艺专在抗日烽火中辗转流离，一路西迁，于1939年2月陆续抵达昆明，在昆明城区办学近一年后，因当时西南联合大学已经早些迁来在昆明办学，再加上日军飞机经常空袭昆明，为了分散资源和保障师生安全，以及教学场地的考虑，决定把艺专搬迁到昆明郊区30多公里外的呈贡县（现为晋宁区）滇池边上的安江村，借本村地藏寺、玉皇阁、土主庙、大佛寺、观音寺、龙王寺、清真寺作各系教室。教授、师生则分散借居在民房。课余深入民间宣传抗战，播撒教育种子，并由学生刘鸿达等人举办安江民众夜校，免费教育当地失学儿童。当地居民称之为国立艺术大学，传颂该校给晋宁带来了灵气。 国立艺专在安江古渡玉皇阁办学的一年里，先后有30多名教师和300多名师生来到晋宁，对于这些冒着战火来自天南地北的学子来说，安江村已经是难得的“圣地”了。在这里，教学活动有序恢复，公共课程开设了美术史、艺术理论、外语等，专业课开设了国画课、人体画课、文学课等，学校还有图书馆、医务室，学生生活得到了保障。 来到地处偏僻封建传统浓厚的农村，西画组仍按课程开设“人体画”课程。当时，最大的难题是寻找裸体模特。教师们在村子里寻找并说服当地男女前来当人体模特。吴冠中在《安江村》一文中回忆说：“在杭州时，招裸体模特儿只需登个小广告，应聘者甚众。迁至湖南沅陵及昆明上课，为模特儿问题就费过很大周折，不能挑三拣四了，只要有人肯干就不容易。今年内搬至安江村，情况更困难，女的暂时先穿短裤，将裤脚尽量卷高些，以后由女同学步步做说服工作，男的较为大方。须知，课室是设在大庙里，我们当着菩萨的面画赤裸裸的男女，情况既尴尬又严峻，最后校方只得设法用木板、布幕之类将菩萨封闭起来。搞现代派，毕加索与城隍庙也许情投意合，但我们又不肯放弃裸体的写实基本功，安江村的佛寺被强迫做了巴黎的蒙马特，而其时昆明还在日机轰炸的威胁下度日。特殊的时代，特殊的环境，特殊的心态。” 这期间，艺专师生还创作了大量以滇池山水、田园风光、渔民生产生活为题材的美术作品，与当地群众结下了深厚的友谊。村民认为的这些“灵气”来源于艺专的创始人蔡元培之美育思想，而为先后执掌南北两校艺专的林风眠所充实，发扬而形成的一种学术自由、兼容并包的学风。所到之处皆弥漫着一种浓厚的为民族兴亡而奋斗的正气和学习气氛。 中共云南省委运用“读书会”形式与国立艺专进步学生接触，在艺专成立了名为“中华民族解放先锋队”的基层组织。1940年8月，上级党组织从“民先”中秘密吸收学生陈明、李玄剑、谭兴铮3人参加中国共产党，成立中共国立艺专支部，以陈明为支部书记。这是学校历史上第一个中共地下党支部。 艺专在昆明办学期间，还创作了校歌，成为延续至今的中国美术学院校歌。他们还联合云南大学、西南联大成立了“中华全国木刻抗敌分会”，利用木刻唤醒、鼓舞民众投身抗战。先后举办画展6次，创作出大量以抗战为主题的现实主义作品，使抗战艺术更加绚丽多彩。 1940年8月6日，日军攻占越南海防，一时云南防务告急。教育部即电令在昆的国立院校做迁校准备，于是，国立艺专于1940年迁往四川璧山县。1941年，国立艺专再次迁至重庆沙坪坝的磐溪。1945年抗战胜利后，国立艺专于1946迁往杭州，完成历史使命，此后国立杭州艺术专科学校、国立北平艺术专科学校分开办学，之后几十年屡易校名，分别是现在的中国美术学院、中央美术学院的前身。 虽然时间不长，但国立艺专在昆明期间的教学及艺术活动，是云南抗战艺术史的重要组成部分，见证了国立艺专师生为延续中华民族文化艺术薪火传承的爱国情怀，国立艺专与这个滇池边的渔村结下了一段奇缘，潘天寿、吴冠中、董希文、张权等一大批中国艺术泰斗、巨匠在此留下了足迹和身影，其艺术创作由此启程，艺术家们在此度过了一段难忘的时光。吴冠中在1978年6月13日探访安江村的日记中写道：“我仿佛回到了童年的故乡，向父老们探问自己的家……”国立艺专旧址以名人名士为历史脉络的文化、艺术资源显现了其鲜明的独特魅力。 责任编辑：日升 (责任编辑：日升) |
