高度重视三种写作者
来源: 影艺独舌 作者: 胡劲军 时间:2019-01-06 点击:
本文为上海市委宣传部副部长胡劲军在电影《春天的马拉松》研讨会上的讲话。
大家刚刚对电影发表了很好的意见，我不再重复，但是从电影本身我想到三个事情，跟今天的专家和媒体朋友们做一个交流。
上海市委宣传部副部长胡劲军
第一个想法，是文本的作用越来越重要。关于这个电影，最难的是打磨本子。
我们把一个花了两年时间打磨出来的本子，自己否定掉了。我们找宁波作家协会张忌副主席，他是真正有生活的，帮我们打磨了这么一个本子，拿到了可以放心拍摄的版本。
创作要上去，文本的作用现在越来越重要，前几天在中宣部开会，长篇小说怎么抓、电视剧剧本怎么抓，一个上午都在讨论这个问题。
我在这个会上提到，请全国同行一起思考，要高度重视写作者的来源。我们要想想未来5年、未来10年，谁在为我们写长篇小说？谁在为我们写电视剧的剧本？如果今天看不到这样的来路，看不到新鲜血液、新生力量的加入，一起讨论某几个具体艺术样式怎么走，那就不会走得太远。
有三类写作者要特别重视：
第一类，我们要高度重视青年写作者。现在条件那么好，公民教育程度那么高，生活那么富足，客观条件非常好，应该是出一批优秀写作者的时候了。事实上，不光高校的中文系，高等教育机构、职教机构、社会教育机构，都要重视青年写作者的培养和挖掘。
从上海角度来讲，我们要重视这个问题，不要只盯着作协，不要都盯着大作家，一个何建明老师成功了，所有的报告文学都盯着他写，这种等、靠、要的心态不好。
第二类，特别关注行业写作者的培养。如果行业内没有写作者，如果文化行业领军者不爱写作、不爱文字，单单专注经济工作、关注市场大数据，整天忙着招商、客户应酬，这个行业的文化水平，受到全社会关注的吸引力不会很大。
上海是世界未来的金融中心，为什么上海没有好的金融小说？自贸区蓬勃发展，我们有没有写自贸区的好的写作者？都没有。
这次中宣部开会，几个分管部长都提起，很多作家和作协领导讲：“采风不要通知我，我没有时间参加。”
“深扎”总是觉得深不下去、扎不下去。深扎期间要给工资、给奖励，甚至还要给一官半职来挂一挂，让你了解情况，但还是不行。
这条路要走下去，更重要的是激励行业内写作爱好者，要有创作的冲动，要把行业真正的情况告诉社会。
我最近在抓一个电视剧剧本，是关于“芯片”的。华为针对5G芯片的研发受到全世界的关注，在这之前，上海已经在布局“芯片题材”怎么写好。
我发现，跟写作团队打交道的女孩子，很多都是芯片行业研发者的家属。我说你们这个是得天独厚的条件，没有这样的联系，了解不了中国芯片怎么来的、现在什么情况、未来怎么走、到底是什么样的状况。
现在碰到芯片上的问题，我直接问那群编剧，他们在创作群里给我很多启发。我突然意识到我们要重视培养行业写作者，没有行业写作者，就没有行业的创作，也没有全社会对行业真正的尊重。
第三类，不要忽视对基层写作者的爱护。从《春天的马拉松》成功来看，我觉得什么时候都不要忽视对基层写作者的引领和倾斜。
上海文化发展基金会给予这个影片60万的剧本资助、600万的拍摄资助，体现了对于基层写作者的爱护。今天在讲这个片子成功的时候，我脑子里总是想起原作者简平和编剧张忌这些身处基层的写作者。没有他们的努力，电影哪来的基础？我们再采风、再深扎、再提前采访也是不行的。
《大江大河》这部电视剧的创作姿态也令我佩服。昨天在群里，已经开始讨论《大江大河2》碰到的问题。有几条人物线索继续往下走的时候，碰到很多行业的问题。比如有一条线走到化工行业，中国化工的几个历史阶段，改革开放40年走到今天，模模糊糊知道一点，但是讲不清楚。
群里在讲，有没有可以帮我介绍对中国化工特别熟悉的人，我们要去采访。《大江大河2》本子还没有开始，采访已经开始了。
联系金山化工以后，讲得出过程的人，很多都是文学爱好者。我们任何时候对这样的同志，要给予很大的呵护。
这是我想讲的第一点，我们对青年写作、对行业写作、对基层写作要保持敬畏，要给予呵护，激发他们的积极性，他们才是创作的真正源泉。
第二个想法，《春天的马拉松》实际上是关注了富裕起来的中国农村下一步怎么走。
庆祝改革开放40周年大会上，小岗村严氏兄弟坐在受表彰席，这是非常令人感动的。
当年要改变生活要翻身，他们没有权利，他们要索权、要权利。如果要杀头，其他兄弟要把他们的儿子拉扯大，当时农村是这样的情况。
今天浙东农村，离安徽并不远，又发生静悄悄的发展，没有人按手印，也没有人写血书，但是提出来的时代课题依然是振聋发聩，要把权力锁在笼子里。
从“索权”到 “锁权”，中国老百姓的精神世界、中国社会治理结构的理念，发生突飞猛进的进步。
我们非常希望在上海和全国同行一起写新时代、新生活，特别写物质生活丰富了以后，中国人民精神的富足和他们的克制。
这个片子成功也是信号，我们呼唤更多的文艺创作者，能够关注富足以后对公平、秩序、和谐、平等、自由的追求，这个应该是创作取之不尽的富矿。
第三个想法，关于上海的现实主义传统。上世纪80年代，中国农村片迎来一段黄金时间，好像偏喜剧的都在南方。今天的会议要呼唤老百姓喜闻乐见，对生活直接反映和干预，带有轻喜剧色彩的剧目能更多一点。
下一步上海电影的两步走，第一步是打造“上海出品”电影创制的闭环。
这几年上海电影最大的变化，是新注册了很多公司。在上海，享受电影政策的好作品越来越多，这是值得高兴的。但是我们也看的到短板——电影工业体系不健全。
电影需要的后期制作，不论技术和集成，从人才和能力来讲，这一块短板非常明显。有时候录30秒的音乐，在上海找不到一个好的音乐棚。当然后期大量的渲染、特效、先进技术的引入也都是不够的。
今天的上海电影奋起直追，在做电影工业体系闭环。所有类型的电影，不光在上海注册，还要真正在上海拍摄、在上海完成。
昨天有一个发布活动，在松江科技影都，我们的第一个项目，是30万平方米的高科技摄影棚。上海实景地的选择有限，但是数字化的水平、集成的能力，是可以认真做好的。两年时间，在松江我们大概有50万平方米的棚能够做。
昨天巧遇韩三平先生，他为了这个棚专门到上海来，他说上海这步走得对，上海志在做全球影视创作中心城市，应该要有50个棚。这对我们是鞭策、也是支持。这是第一个工业的闭环。
第二个闭环是形成影视人才教育的闭环。我们非常希望跟大家合作，培养各种各样的电影人才，不要唯文凭和学历。
追求高学历，不是创作的唯一道路。电影当然要有学术、理论、科技的攀登者，我们要把水平提高，但是我们也要培养我们的“蚁工”。要让电影行业的蓝领工人，出好镜头、好画面、好音效，让他们看到票房、看到熙熙攘攘的观众，内心要有行业的自豪感，要有从业的冲动感，这个就是上海立足于电影人才教育闭环的一个理念。
蓝领我们要培养，高级人才我们也要培养，这是上海未来坚持要做的事情。
大家刚刚对电影发表了很好的意见，我不再重复，但是从电影本身我想到三个事情，跟今天的专家和媒体朋友们做一个交流。
上海市委宣传部副部长胡劲军
第一个想法，是文本的作用越来越重要。关于这个电影，最难的是打磨本子。
我们把一个花了两年时间打磨出来的本子，自己否定掉了。我们找宁波作家协会张忌副主席，他是真正有生活的，帮我们打磨了这么一个本子，拿到了可以放心拍摄的版本。
创作要上去，文本的作用现在越来越重要，前几天在中宣部开会，长篇小说怎么抓、电视剧剧本怎么抓，一个上午都在讨论这个问题。
我在这个会上提到，请全国同行一起思考，要高度重视写作者的来源。我们要想想未来5年、未来10年，谁在为我们写长篇小说？谁在为我们写电视剧的剧本？如果今天看不到这样的来路，看不到新鲜血液、新生力量的加入，一起讨论某几个具体艺术样式怎么走，那就不会走得太远。
有三类写作者要特别重视：
第一类，我们要高度重视青年写作者。现在条件那么好，公民教育程度那么高，生活那么富足，客观条件非常好，应该是出一批优秀写作者的时候了。事实上，不光高校的中文系，高等教育机构、职教机构、社会教育机构，都要重视青年写作者的培养和挖掘。
从上海角度来讲，我们要重视这个问题，不要只盯着作协，不要都盯着大作家，一个何建明老师成功了，所有的报告文学都盯着他写，这种等、靠、要的心态不好。
第二类，特别关注行业写作者的培养。如果行业内没有写作者，如果文化行业领军者不爱写作、不爱文字，单单专注经济工作、关注市场大数据，整天忙着招商、客户应酬，这个行业的文化水平，受到全社会关注的吸引力不会很大。
上海是世界未来的金融中心，为什么上海没有好的金融小说？自贸区蓬勃发展，我们有没有写自贸区的好的写作者？都没有。
这次中宣部开会，几个分管部长都提起，很多作家和作协领导讲：“采风不要通知我，我没有时间参加。”
“深扎”总是觉得深不下去、扎不下去。深扎期间要给工资、给奖励，甚至还要给一官半职来挂一挂，让你了解情况，但还是不行。
这条路要走下去，更重要的是激励行业内写作爱好者，要有创作的冲动，要把行业真正的情况告诉社会。
我最近在抓一个电视剧剧本，是关于“芯片”的。华为针对5G芯片的研发受到全世界的关注，在这之前，上海已经在布局“芯片题材”怎么写好。
我发现，跟写作团队打交道的女孩子，很多都是芯片行业研发者的家属。我说你们这个是得天独厚的条件，没有这样的联系，了解不了中国芯片怎么来的、现在什么情况、未来怎么走、到底是什么样的状况。
现在碰到芯片上的问题，我直接问那群编剧，他们在创作群里给我很多启发。我突然意识到我们要重视培养行业写作者，没有行业写作者，就没有行业的创作，也没有全社会对行业真正的尊重。
第三类，不要忽视对基层写作者的爱护。从《春天的马拉松》成功来看，我觉得什么时候都不要忽视对基层写作者的引领和倾斜。
上海文化发展基金会给予这个影片60万的剧本资助、600万的拍摄资助，体现了对于基层写作者的爱护。今天在讲这个片子成功的时候，我脑子里总是想起原作者简平和编剧张忌这些身处基层的写作者。没有他们的努力，电影哪来的基础？我们再采风、再深扎、再提前采访也是不行的。
《大江大河》这部电视剧的创作姿态也令我佩服。昨天在群里，已经开始讨论《大江大河2》碰到的问题。有几条人物线索继续往下走的时候，碰到很多行业的问题。比如有一条线走到化工行业，中国化工的几个历史阶段，改革开放40年走到今天，模模糊糊知道一点，但是讲不清楚。
群里在讲，有没有可以帮我介绍对中国化工特别熟悉的人，我们要去采访。《大江大河2》本子还没有开始，采访已经开始了。
联系金山化工以后，讲得出过程的人，很多都是文学爱好者。我们任何时候对这样的同志，要给予很大的呵护。
这是我想讲的第一点，我们对青年写作、对行业写作、对基层写作要保持敬畏，要给予呵护，激发他们的积极性，他们才是创作的真正源泉。
第二个想法，《春天的马拉松》实际上是关注了富裕起来的中国农村下一步怎么走。
庆祝改革开放40周年大会上，小岗村严氏兄弟坐在受表彰席，这是非常令人感动的。
当年要改变生活要翻身，他们没有权利，他们要索权、要权利。如果要杀头，其他兄弟要把他们的儿子拉扯大，当时农村是这样的情况。
今天浙东农村，离安徽并不远，又发生静悄悄的发展，没有人按手印，也没有人写血书，但是提出来的时代课题依然是振聋发聩，要把权力锁在笼子里。
从“索权”到 “锁权”，中国老百姓的精神世界、中国社会治理结构的理念，发生突飞猛进的进步。
我们非常希望在上海和全国同行一起写新时代、新生活，特别写物质生活丰富了以后，中国人民精神的富足和他们的克制。
这个片子成功也是信号，我们呼唤更多的文艺创作者，能够关注富足以后对公平、秩序、和谐、平等、自由的追求，这个应该是创作取之不尽的富矿。
第三个想法，关于上海的现实主义传统。上世纪80年代，中国农村片迎来一段黄金时间，好像偏喜剧的都在南方。今天的会议要呼唤老百姓喜闻乐见，对生活直接反映和干预，带有轻喜剧色彩的剧目能更多一点。
下一步上海电影的两步走，第一步是打造“上海出品”电影创制的闭环。
这几年上海电影最大的变化，是新注册了很多公司。在上海，享受电影政策的好作品越来越多，这是值得高兴的。但是我们也看的到短板——电影工业体系不健全。
电影需要的后期制作，不论技术和集成，从人才和能力来讲，这一块短板非常明显。有时候录30秒的音乐，在上海找不到一个好的音乐棚。当然后期大量的渲染、特效、先进技术的引入也都是不够的。
今天的上海电影奋起直追，在做电影工业体系闭环。所有类型的电影，不光在上海注册，还要真正在上海拍摄、在上海完成。
昨天有一个发布活动，在松江科技影都，我们的第一个项目，是30万平方米的高科技摄影棚。上海实景地的选择有限，但是数字化的水平、集成的能力，是可以认真做好的。两年时间，在松江我们大概有50万平方米的棚能够做。
昨天巧遇韩三平先生，他为了这个棚专门到上海来，他说上海这步走得对，上海志在做全球影视创作中心城市，应该要有50个棚。这对我们是鞭策、也是支持。这是第一个工业的闭环。
第二个闭环是形成影视人才教育的闭环。我们非常希望跟大家合作，培养各种各样的电影人才，不要唯文凭和学历。
追求高学历，不是创作的唯一道路。电影当然要有学术、理论、科技的攀登者，我们要把水平提高，但是我们也要培养我们的“蚁工”。要让电影行业的蓝领工人，出好镜头、好画面、好音效，让他们看到票房、看到熙熙攘攘的观众，内心要有行业的自豪感，要有从业的冲动感，这个就是上海立足于电影人才教育闭环的一个理念。
蓝领我们要培养，高级人才我们也要培养，这是上海未来坚持要做的事情。
