周末|散文《咏，红楼金曲》

来源:周末作者:周末时间:2026-10-16 点击:

红楼梦电视剧我都看了N遍，而且百看不厌。特别是曹雪芹作词王一平先生作曲，由陈力演唱的红楼歌曲，我敢称其为金曲，是因为我一个坚强的大男人也曾为此湿润过眼眶。

第一次听《枉凝眉》，是在一个雨后的黄昏。电视里放着87版《红楼梦》的片尾曲，陈力的声音一起，我竟呆住了——那不是唱，是哭，是从骨头缝里渗出来的哀婉。从此，红楼的许多曲子便住进了我心里，一住就是许多年。

王立平说，他写这些曲子“熬干了心血”。这话不假。你听《葬花吟》，前奏那几声古琴，像极了黛玉手中锄头的落地声。“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜”，每一句都在问天，每一句都在问自己。那旋律起先是低回的，像花瓣一片一片落下，后来忽然拔高，像黛玉仰起头，对着苍穹发出最后的诘问——“天尽头，何处有香丘?”，那一声高音，唱的不是歌，是命。

我常想，红楼的曲子为什么能这样撼动人心。后来才明白，因为这些曲子不是写出来的，是从书里长出来的。王立平读了七遍《红楼梦》，读到“字字看来皆是血”，才敢动笔。所以《红豆曲》里那句“滴不尽相思血泪抛红豆”，你听，那“血泪”两个字，音是颤的，像宝玉在紫鹃面前哭得站不稳。《秋窗风雨夕》更妙，钢琴声像雨打在窗棂上，一声一声，把孤寒都敲进了骨头里。

最难忘的是《分骨肉》。探春远嫁那一集，船行江上，她回头望，岸上的人越来越小。“一帆风雨路三千，把骨肉家园齐来抛闪”，唱到“告爹娘，休把儿悬念”时，我每每落泪。不是歌写得好，是探春的命太苦——她那么能干，那么清醒，却偏偏要去做一只断了线的风筝。王立平用了很简单的旋律，没有花腔，没有炫技，就是一句一句地说，像探春在船头跟自己说话，说着说着，令人眼泪就下来了。

还有《聪明累》，写王熙凤。“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命”，那曲调里有一种诡异的欢快，像凤姐在笑，笑着笑着，笑出了血。你听那节奏，分明是得意的，可越听越觉得悲凉，聪明有什么用呢?到最后，“忽喇喇似大厦倾”，什么都留不住。

《好了歌》是另一种味道。男声低沉地唱，“世人都晓神仙好，惟有功名忘不了”，像老僧在敲木鱼，一下一下，把红尘的执念都敲碎了。这首曲子太清醒，清醒得让人害怕。它告诉你，你争了一辈子的东西，到最后都是“荒冢一堆草没了”。每次听，都像被当头泼了一盆冷水，凉到脚底，却又莫名地通透。

87版《红楼梦》的曲子有一个共同的特点，慢。慢得让人着急，慢得让人想快进，可你一旦沉下来听，就发现那慢里全是功夫。像《红楼梦引子》，前奏长长的一段，什么都没有，只有箫声在飘，像大荒山上的云，像太虚幻境里的雾。你得等，等那声音把你裹进去，等你自己变成那块石头，听那曲子从三生石畔传来。

这些年，也听过不少翻唱版本。有人把《葬花吟》唱成流行歌，加了电吉他，加了鼓点，热闹是热闹了，可黛玉不见了。也有人把《枉凝眉》唱得字正腔圆，技巧无可挑剔，可那股子“还泪”的劲儿没了。陈力的声音之所以不可替代，是因为她唱的时候，心里装着整部《红楼梦》。她不是在表演，是在还愿。

红楼的曲子，听一遍是旋律，听十遍是故事，听一百遍是自己。

有一阵子，我工作不顺，夜里翻来覆去睡不着，就放《秋窗风雨夕》。钢琴声一起，雨就下了起来，不是外面的雨，是心里的。听着听着，那些焦虑、不甘、委屈，都跟着雨水流走了。第二天醒来，居然觉得松快了许多。后来才懂，红楼的曲子有一种疗愈的力量——它让你看见更大的悲，你那点小悲，就轻了。

王立平花了四年半写了十三首曲子，平均每个月写一首。他说“一朝入梦，终身难醒”。我想，听这些曲子的人，又何尝不是如此?每次听到《枉凝眉》的前奏，那一声箫，我的心就软了，像被什么东西轻轻撞了一下。然后陈力的声音起来，眼泪就跟着来了。不是伤心，是一种很干净的感动，像站在落花树下，看花瓣一片一片落在肩上。

红楼的金曲，是写给逝去之美的安魂曲。它不劝你放下，它只是把美捧到你面前，让你看清楚，然后轻轻说一句——你看，它曾经这样美过。

这些够了，谁能说那些歌曲不是金曲呢。

—— 2018秋季写於古雅小屋
周末

责任编辑：日升

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