黄浦江畔展开“中国扇”
来源:文汇报 作者:柳青/臧韵杰 时间:2026-06-25 点击:
历时六年建设上海大歌剧院竣工，进入开幕倒计时
上海大歌剧院标志性的“中国扇”双螺旋楼梯连接地面与屋顶，构成总面积达1万平方米的公共景观平台。 本报记者 叶辰亮 摄
■本报记者 柳青 臧韵杰
在上海初夏的细雨中，一柄“中国扇”在黄浦江畔缓缓打开。2019年12月18日动工的上海大歌剧院，历时六年建设，于今年6月完成竣工验收备案。6月23日起，上海大歌剧院正式进入开幕倒计时。
坐落于黄浦江畔，毗邻世博文化公园，上海大歌剧院占地面积5.3公顷，总建筑面积14.6万平方米，内设三个主要演艺空间、总计4200座观众席，户外标志性的“中国扇”双螺旋楼梯连接地面与屋顶，构成总面积达1万平方米的公共景观平台。沿“中国扇”拾级而上，视野开阔，江景、园林与城市天际线尽收眼底，文化记忆汇入奔流不息的黄浦江。
“中国扇”是文化载体，也是现代性的留白
为什么大歌剧院的建筑体看起来是打开的折扇？
挪威斯诺赫塔建筑事务所设计师罗伯特·格林伍德以“动态”为核心设计观念。“动态的概念根植于剧场、歌剧、舞蹈与表演——我们随之变换于不同时空。动态也根植于这块地域——黄浦江的流水、往来的船只、水面的光影，无时无刻不在变化。”
舞台艺术的动态、河流的自然流动、城市的历史变迁这三重动态浓缩于上海大歌剧院。
建筑屋面以螺旋楼梯为圆心呈放射状展开，宛若一柄展开的“中国扇”，折扇形态从屋面延续至室内。罗伯特概括剧院建筑的风格：“这是非常简单、同时强有力的理念——它是一把打开的折扇。在这个概念之下，我们可以容纳现代歌剧院所需的所有复杂的功能。”华东建筑设计研究院有限公司总建筑师崔中芳在东方文化语境中进一步阐释建筑设计的思路：“中国古代文人喜用扇子，扇面上的山水、花鸟、诗词成了文化的载体。我们提供的是一幅留白的扇面，让后人去描绘、去创作——这是一个现代性的留白。”
中外团队围绕剧场内外的视野、场内声学设计，以及剧院工作和公共空间的功能动线反复探讨，彼此启发，在此过程中，最初的设计方案产生180度镜像翻转，结果是今天大家看到的标志性的螺旋楼梯面向黄浦江，形成建筑对城市空间的主动回应。
上海大歌剧院的建筑姿态延展开放，通透的门厅面向江景，通过毗邻的世博公园最大限度引入自然光，不同天气与季节的光线变换成为建筑动态韵律的一部分。这不仅是文化演出的场所，也是公众无需购票就能自由来往的公共空间。上海大歌剧院总经理张笑丁已经明确，将把“中国扇”的观景平台“交给市民”：“我们营造一个开放的空间，增强每一位上海市民、每一位访客的拥有感。”
全球首次！中国工程翻开建筑史新篇章
“中国扇”好看，不好造。
双螺旋楼梯是整座建筑的视觉核心，也是最大的施工难点。蜿蜒而上、逐渐开阔的扇面凌空伸展，构成了大跨度、大悬挑与超薄结构的融合。上海建工四建集团大歌剧院项目副经理韩旭用一组数据说明了它的特殊性：“一般的悬挑项目，如阳台悬挑一至两米，是相对简单的。我们的悬挑结构从中心柱的边缘起始，最大跨度达30米，全部采用钢筋混凝土建成。从扇面15米开始进入纯梁悬挑区，在超过15米的跨度上，梁的高度还不到一张双人床的宽度。常规悬挑结构的跨高比约为6∶1，而这里超过了20∶1。”
如今伫立在黄浦江畔的双螺旋楼梯，映衬着浦江两岸的景观，如一座美轮美奂的雕塑。为了展现“中国扇”轻薄、连续、无支撑的纯白曲面，项目大规模使用165兆帕超高性能混凝土UHPC作为主承重结构材料，这个强度是普通住宅混凝土的四倍。这种材料此前只少量用于市政桥梁铺装，在房建领域结构未有大规模应用先例，“中国扇”是全球范围内的首次。
韩旭回忆，五六年前，法国同行听闻中方的施工计划，直接说“做不了”。为此，中方建设团队从2021年6月起，历时两年攻关，破解混凝土凝固过快、难以现场浇筑的难题。双螺旋自由曲面难以用平面图纸表达，团队开发数字化算法，近300张平面图纸、超过3万个点位坐标标注全部由计算机自动生成。从2022年11月首梁吊装起步到现在，韩旭在大歌剧院的工地迎来送往来自全世界的同行专家：“中国人就说一个词，震撼；外国人来了，当场‘Wow’。”
一个星期前，国际结构混凝土联合会在里斯本举行的第七届国际大会上授予上海大歌剧院巨型螺旋楼梯“杰出混凝土结构奖”。这个奖项每四年一届，是专业领域的最高级别全球性荣誉之一，自奖项设立以来，“中国扇”是首个获此殊荣的中国作品，开创中国建筑历史新篇章。
双螺旋楼梯之外，通透的玻璃幕墙也是一大工程挑战。项目玻璃幕墙总面积约1.6万平方米，最大单片玻璃近13米高，采用8层夹胶中空构造，单块重达9.4吨，如此尺寸规格与厚度组合在国内建筑领域属首次落地应用。单片玻璃的尺寸和造型无一重复，这在生产加工、成品运输保护、现场安装等多个环节带来多重考验，尤其关键的两大技术难题是超厚玻璃的平整度和消除光学“彩虹斑”。从混凝土结构的大悬挑楼梯到超大玻璃幕墙，打造这柄“中国扇”的极限工程，见证了中国建造的硬核实力与自主技术革新。韩旭为此非常自豪：“上海施工不仅能造房子，我们在创新、引领并定义新建筑。”
整个剧场就是一件奏出美妙声音的乐器
上海大歌剧院内部包括2000座的红厅、1200座的申厅、1000座的镜厅与艺术教育空间乐厅，覆盖从经典驻场到前沿实验、从专业演出到艺术普及的完整演艺生态。值得一提的是，上海大歌剧院演出空间的声学设计融合艺术与技术，声学专家与建筑师紧密协作，以演出内容为导向，使声学设计从源头融入建筑形体与舞台工艺，体现“建筑为琴，声学为弦”的理念。
红厅主要承载歌剧、舞剧、交响乐等演出，以“经典共鸣”为特色。“红”字对应庄重典雅中国红，与剧场中的红色座椅、主体墙面颜色相呼应。红厅创下两项“亚洲之最”：舞台面积约3500平方米，为目前亚洲最大的剧场舞台；也是亚洲首个配置双向车台系统的“六宫格”舞台，实现剧目场景的快速切换，这使得红厅一周内能接演3至4部不同剧目。
申厅的演出突出“原创策源”。取名“申厅”，与大歌剧院所在世博文化公园内的“申园”，形成呼应。申厅为经典的马蹄形布局，同样采用“六宫格”舞台系统，适应多样化的演出形式。镜厅适合沉浸式戏剧、小型室内乐等多元艺术形式，以“无界空间”为突出特色。核心在于一面近13米高的全景玻璃幕墙，将世博文化公园的绿意与自然光引入室内。乐厅将作为艺术教育的核心阵地，开展影音放映、大师课、创作对话等艺教工坊，以艺教同乐为突出特色。
陆琼是大歌剧院精装修工程的声学工程师，据她介绍，剧场每个演出厅的内部装修“第一步就是为了声学”——墙面选用石膏基增强材料，以达到声音的有效反射。座椅的布料、高度，均经过声学模型测试后确定。乐池地板选用日本扁柏，这可以让低音提琴演奏家将琴脚直接扎入木纹，实现乐器与建筑之间的共振。设计团队很有诗意地总结：“中国扇”整个剧场就是一件奏出美妙声音的乐器。
责任编辑:日升
■本报记者 柳青 臧韵杰
在上海初夏的细雨中，一柄“中国扇”在黄浦江畔缓缓打开。2019年12月18日动工的上海大歌剧院，历时六年建设，于今年6月完成竣工验收备案。6月23日起，上海大歌剧院正式进入开幕倒计时。
坐落于黄浦江畔，毗邻世博文化公园，上海大歌剧院占地面积5.3公顷，总建筑面积14.6万平方米，内设三个主要演艺空间、总计4200座观众席，户外标志性的“中国扇”双螺旋楼梯连接地面与屋顶，构成总面积达1万平方米的公共景观平台。沿“中国扇”拾级而上，视野开阔，江景、园林与城市天际线尽收眼底，文化记忆汇入奔流不息的黄浦江。
“中国扇”是文化载体，也是现代性的留白
为什么大歌剧院的建筑体看起来是打开的折扇？
挪威斯诺赫塔建筑事务所设计师罗伯特·格林伍德以“动态”为核心设计观念。“动态的概念根植于剧场、歌剧、舞蹈与表演——我们随之变换于不同时空。动态也根植于这块地域——黄浦江的流水、往来的船只、水面的光影，无时无刻不在变化。”
舞台艺术的动态、河流的自然流动、城市的历史变迁这三重动态浓缩于上海大歌剧院。
建筑屋面以螺旋楼梯为圆心呈放射状展开，宛若一柄展开的“中国扇”，折扇形态从屋面延续至室内。罗伯特概括剧院建筑的风格：“这是非常简单、同时强有力的理念——它是一把打开的折扇。在这个概念之下，我们可以容纳现代歌剧院所需的所有复杂的功能。”华东建筑设计研究院有限公司总建筑师崔中芳在东方文化语境中进一步阐释建筑设计的思路：“中国古代文人喜用扇子，扇面上的山水、花鸟、诗词成了文化的载体。我们提供的是一幅留白的扇面，让后人去描绘、去创作——这是一个现代性的留白。”
中外团队围绕剧场内外的视野、场内声学设计，以及剧院工作和公共空间的功能动线反复探讨，彼此启发，在此过程中，最初的设计方案产生180度镜像翻转，结果是今天大家看到的标志性的螺旋楼梯面向黄浦江，形成建筑对城市空间的主动回应。
上海大歌剧院的建筑姿态延展开放，通透的门厅面向江景，通过毗邻的世博公园最大限度引入自然光，不同天气与季节的光线变换成为建筑动态韵律的一部分。这不仅是文化演出的场所，也是公众无需购票就能自由来往的公共空间。上海大歌剧院总经理张笑丁已经明确，将把“中国扇”的观景平台“交给市民”：“我们营造一个开放的空间，增强每一位上海市民、每一位访客的拥有感。”
全球首次！中国工程翻开建筑史新篇章
“中国扇”好看，不好造。
双螺旋楼梯是整座建筑的视觉核心，也是最大的施工难点。蜿蜒而上、逐渐开阔的扇面凌空伸展，构成了大跨度、大悬挑与超薄结构的融合。上海建工四建集团大歌剧院项目副经理韩旭用一组数据说明了它的特殊性：“一般的悬挑项目，如阳台悬挑一至两米，是相对简单的。我们的悬挑结构从中心柱的边缘起始，最大跨度达30米，全部采用钢筋混凝土建成。从扇面15米开始进入纯梁悬挑区，在超过15米的跨度上，梁的高度还不到一张双人床的宽度。常规悬挑结构的跨高比约为6∶1，而这里超过了20∶1。”
如今伫立在黄浦江畔的双螺旋楼梯，映衬着浦江两岸的景观，如一座美轮美奂的雕塑。为了展现“中国扇”轻薄、连续、无支撑的纯白曲面，项目大规模使用165兆帕超高性能混凝土UHPC作为主承重结构材料，这个强度是普通住宅混凝土的四倍。这种材料此前只少量用于市政桥梁铺装，在房建领域结构未有大规模应用先例，“中国扇”是全球范围内的首次。
韩旭回忆，五六年前，法国同行听闻中方的施工计划，直接说“做不了”。为此，中方建设团队从2021年6月起，历时两年攻关，破解混凝土凝固过快、难以现场浇筑的难题。双螺旋自由曲面难以用平面图纸表达，团队开发数字化算法，近300张平面图纸、超过3万个点位坐标标注全部由计算机自动生成。从2022年11月首梁吊装起步到现在，韩旭在大歌剧院的工地迎来送往来自全世界的同行专家：“中国人就说一个词，震撼；外国人来了，当场‘Wow’。”
一个星期前，国际结构混凝土联合会在里斯本举行的第七届国际大会上授予上海大歌剧院巨型螺旋楼梯“杰出混凝土结构奖”。这个奖项每四年一届，是专业领域的最高级别全球性荣誉之一，自奖项设立以来，“中国扇”是首个获此殊荣的中国作品，开创中国建筑历史新篇章。
双螺旋楼梯之外，通透的玻璃幕墙也是一大工程挑战。项目玻璃幕墙总面积约1.6万平方米，最大单片玻璃近13米高，采用8层夹胶中空构造，单块重达9.4吨，如此尺寸规格与厚度组合在国内建筑领域属首次落地应用。单片玻璃的尺寸和造型无一重复，这在生产加工、成品运输保护、现场安装等多个环节带来多重考验，尤其关键的两大技术难题是超厚玻璃的平整度和消除光学“彩虹斑”。从混凝土结构的大悬挑楼梯到超大玻璃幕墙，打造这柄“中国扇”的极限工程，见证了中国建造的硬核实力与自主技术革新。韩旭为此非常自豪：“上海施工不仅能造房子，我们在创新、引领并定义新建筑。”
整个剧场就是一件奏出美妙声音的乐器
上海大歌剧院内部包括2000座的红厅、1200座的申厅、1000座的镜厅与艺术教育空间乐厅，覆盖从经典驻场到前沿实验、从专业演出到艺术普及的完整演艺生态。值得一提的是，上海大歌剧院演出空间的声学设计融合艺术与技术，声学专家与建筑师紧密协作，以演出内容为导向，使声学设计从源头融入建筑形体与舞台工艺，体现“建筑为琴，声学为弦”的理念。
红厅主要承载歌剧、舞剧、交响乐等演出，以“经典共鸣”为特色。“红”字对应庄重典雅中国红，与剧场中的红色座椅、主体墙面颜色相呼应。红厅创下两项“亚洲之最”：舞台面积约3500平方米，为目前亚洲最大的剧场舞台；也是亚洲首个配置双向车台系统的“六宫格”舞台，实现剧目场景的快速切换，这使得红厅一周内能接演3至4部不同剧目。
申厅的演出突出“原创策源”。取名“申厅”，与大歌剧院所在世博文化公园内的“申园”，形成呼应。申厅为经典的马蹄形布局，同样采用“六宫格”舞台系统，适应多样化的演出形式。镜厅适合沉浸式戏剧、小型室内乐等多元艺术形式，以“无界空间”为突出特色。核心在于一面近13米高的全景玻璃幕墙，将世博文化公园的绿意与自然光引入室内。乐厅将作为艺术教育的核心阵地，开展影音放映、大师课、创作对话等艺教工坊，以艺教同乐为突出特色。
陆琼是大歌剧院精装修工程的声学工程师，据她介绍，剧场每个演出厅的内部装修“第一步就是为了声学”——墙面选用石膏基增强材料，以达到声音的有效反射。座椅的布料、高度，均经过声学模型测试后确定。乐池地板选用日本扁柏，这可以让低音提琴演奏家将琴脚直接扎入木纹，实现乐器与建筑之间的共振。设计团队很有诗意地总结：“中国扇”整个剧场就是一件奏出美妙声音的乐器。
责任编辑:日升
