近体诗的语法避忌
来源:容膝斋 作者:陈梅生 时间:2024-03-15 点击:
近体诗的语法，有一种避忌，就是"避字"。避字可以分为两类，即避重字和避题字。
一、避重字
所谓重字，就是一首诗中有重复的字。重韵是同一韵字重押，也是重字，应该避免。这里所说的重字，是指重韵以外的其他句子中用了重复的字。
（一）三种情况下的重字，不必避免
除了重叠字，如"茫茫""黯黯""萧萧""滚滚""片片""飘飘""悠悠"之类，有三种情况的重字，也是不必避免的。 1．一句之中，不避重字。例如：
离离原上草，一岁一枯荣。（白居易《赋得古原草送别》)
相见时难别亦难，东风无力百花残。（李商隐《无题》)
一年两度锦城游，前值东风后值秋。（罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》)
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。（李商隐《无题》)
这样的重字，如果出在律诗的中间两联，或者虽非中间两联而在首联或尾联用对仗者，那就变为重字和重字的对仗，是不必避免的。例如：
今岁今宵尽，明年明日催。（史青《应诏赋得除夜》)
自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。（杜甫《江村》)
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。（杜甫《曲江对酒》)
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫《闻官军收河南河北》)
2．首联或尾联的出句和对句，可用重字，以示勾连。有的是出句末字和对句首字相重以勾连在一起；有的是出句中有一两个字和对句中的一两个字相同，但并不接连。例如：
清商欲尽奏，奏苦血沾衣。（杜甫《秋笛》)
五湖千万里，况复五湖西。（王维《送张五謹归宣城》)
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。（李白《登金陵凤凰台》)
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。（李商隐《无题》)
3．有的诗人是用重复句来组句的，如果是使用了重复句，当然不避重字。例如： 夜雨寄北唐·李商隐 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 这首诗的首句用了两个"期"字，是一句之中不避重字。第二句"巴山夜雨"、第四句"巴山夜雨"，前后重用，是重复句。字虽同而立意不同。前者是写自己一个人在巴山看雨，后者是写想到将来回到家乡和亲人谈自己在巴山看雨的情怀，而身已不在巴山。
（二）所谓避重字，只限于两种情形。 1．在律诗的中间两联里，要避免出句的字和对句的字相重，亦即避免同字相对。颔联的字，也必须避免和颈联的字相重。诗人对这种重字，很注意避免，范例少见。 2．凡不同联的字，诗人也尽量避免相重。偶尔出现重字的，也只有首联的字和尾联的字相重，或者首联或尾联的字和颈联或颔联的字相重。例如： 送梓州李使君 唐·王维 万壑树参天，千山响杜鹃。
山中一夜雨，树杪百重泉。
汉女输撞布，巴人讼芋田。
文翁翻教授，不敢倚先贤。
小寒食舟中作 唐·杜甫
佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴鹃冠。 春水船如天上坐，老年花似雾中看。
娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。
云白山青万余里，愁看直北是长安。
依照不同义的字就不算为重韵的道理，用同形不同义的字，也不认为是重字。例如： 出塞作唐·王维 居延城外猎天骄，白草连天野火烧。 暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。
护羌校尉朝乘障，破虏将军夜渡辽。
玉靶角弓珠勒马，汉家将赐霍嫖姚。
至于排律，因为用字较多，不论是同义字还是不同义字，在一首诗里用了重字，是很常见的。所以律诗应避重字，是指中间四句而言的。
二、避题字
诗可以无题，有的诗就用"无题"两字为题，有的诗取开头两字或一句为题，
应该谈不到避题字。避题字的风气是起于后代的咏物诗。所谓咏物诗，是偶拈一物为题，既非怀人，亦非即事，就应该避题字。但像下面的一首咏物诗：
房兵曹胡马 唐·杜甫
胡马大宛名，锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻，风入四蹄轻。
所向无空阔，真堪托死生。
骁腾有如此，万里可横行。
这诗首两字"胡马"是与题字相同的。但真正说来，杜甫所写的胡马，仍然包
括其自己的身世在内，是抒怀或即事，不是纯粹的咏物诗。
真正的咏物诗，就以避题字为原则。例如：
远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
柳 唐·罗隐
灞岸晴来送别频，相偎相倚不胜春。
自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人？
泪 唐．李商隐
永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。
湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。
人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。
朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。
这种咏物诗，差不多等于谜语，题目是谜底，诗句是谜面。事实上，写得切题的咏物诗，也确能单凭诗句的内容就猜出题目来。
（晓歌编辑）